Joseph Haydn

String Quartets op. 76 4-6

La cultura de los arreglos para dúo de pianos comienza a principios y mediados del siglo XIX, la gran época de la música doméstica burguesa, con su fácil disponibilidad de instrumentos decentes para cada salón delantero o salón dorado. Desde el palacio Wittgenstein de Viena, con sus ocho pianos de cola, hasta los pianos verticales de los mejores salones suburbanos de Europa y más allá; y, sobre todo, en los núcleos musicales de Alemania, Austria, Hungría y Checoslovaquia. Las transcripciones salían a borbotones de las imprentas: versiones a cuatro manos de sinfonías de Beethoven, Mozart, Haydn eran, con la rareza de los conciertos orquestales fuera de los grandes centros, el equivalente de la radio, el 78, el LP, el CD en tiempos más recientes. Todo el esfuerzo era, en el fondo, un medio para conocer de cerca, para implicarse en las notas reales haciéndolas uno mismo: la emoción de sentir los pasajes favoritos bajo tus propios diez dedos, agravada en el mejor de los casos por una disciplinada colaboración de música de cámara en un juego de respuesta mutua no indigno de los originales. En toda esta floreciente cultura de los arreglos para dúo (en la que la casa Peters tomó la parte principal) Haydn, como siempre a lo largo del siglo XIX, ocupa un pobre cuarto lugar después de Mozart, Beethoven y Schubert. Se hicieron las sinfonías favoritas (numeradas del 1 al 20, aunque casi todas son tardías), y Peters se abrió camino con los cuartetos de cuerda (de nuevo sin ningún orden en particular, anteponiendo el pintoresquismo y la popularidad). De las ochenta y tantas obras, consiguieron quince. La cobertura comenzó con las tres obras de la op. 54, para continuar con las tres segundas de la op. 64, las tres de la op. 74 y las seis de la op. 76. Se han vuelto a poner a disposición de los lectores, junto con el resto de obras de la op. 76. Están disponibles de nuevo, junto a los arreglos recién publicados del profesor Robin Holloway de los op. 20 y 33, la miniatura aislada op. 42, las seis de op. 50, las tres de op. 55, las tres primeras de op. 64, las tres de op. 71 y las dos de la op. 77. Para el bicentenario de la muerte de Haydn, el profesor Holloway también cumplió una antigua intención de "enmarcar" los dos movimientos de la incompleta op. 103 incompleta entre un prólogo y un epílogo basados en la última parte de la canción de Haydn Der Greis.