Beachfield

Brighton Bothways

«¿Te lo imaginas?». Un álbum que empieza con esa pregunta no puede estar tan mal. Al fin y al cabo, de eso se trata el pop: de la imaginación. «¿Te lo imaginas?», pregunta Glenn Thompson, apenas un segundo y medio después de comenzar su álbum debut, y a continuación vienen cuarenta minutos de imaginación e inspiración. La imaginación y la inspiración florecen a su manera, lejos de los centros del pop, en el «espléndido aislamiento» de Australia. Allí, Glenn Thompson era el baterista de una de las bandas más inspiradas e inspiradoras desde la invención de la guitarra: The Go-Betweens, a quienes la revista NME calificó como «el sueño de lo que debería ser un grupo pop». Un sueño de un grupo pop con dos cantautores en pie de igualdad y, sin embargo, tan diferentes: Grant McLennan y Robert Forster. El sueño terminó en mayo de 2006 con la repentina muerte de McLennan. Ahora sabemos que The Go-Betweens contaban con un tercer autor de gran talento. Que Forster y McLennan no pudieran tolerar a un tercer compositor, cuando Forster tenía que tolerar a McLennan y McLennan a Forster, resulta comprensible de alguna manera. Y así, Glenn Thompson guardó sus canciones para su propia revelación. Bienvenidos al mundo encantador y, a veces, extraño de Beachfield. ¿Beachfield? Suena casi como una canción de los Go-Betweens, pero, de hecho, es la nueva banda de Glenn Thompson, formada por un solo hombre con un poco de ayuda de sus amigos. Pero dejemos ya de hablar de su antigua banda. Mejor recordar lo que puede suceder cuando los bateristas salen de detrás de su batería y se ponen detrás de un micrófono con sus propias canciones. Iggy Pop fue un caso, Maureen Tucker uno muy especial, y Robert Wyatt uno trágico con grandes consecuencias. Así que, ¡nunca subestimes al baterista que se lanza en solitario! Al igual que aquella gran banda de la que ya no se hablará aquí, Beachfield también pasa un poco desapercibido, y al igual que aquella banda, su discreción resulta ser una elegante modestia. Glenn Thompson cuenta historias de la vida cotidiana de la gente de al lado, escribe una crítica perspicaz, pero está mirando por el extremo equivocado del telescopio. Al escucharlo, se produce una serie de experiencias de déjà vu sobre las que uno no acaba de estar seguro: «Oye, ¿no es ese el comienzo de My Sweet Lord?» ¿O «I don't want to talk about it»? Sí, pero la versión original de Crazy Horse. ¿Y la gente en Australia conoce a este extraño grupo llamado Smokie? Esos déjà vu surgen fugazmente, solo para desaparecer de nuevo en estas postales musicales casi perfectas. ¿Postales? La banda cuyo nombre no debe mencionarse sacó un sencillo con el sello Postcard, cuyo eslogan era «The Sound of Young Scotland». Ese es un lugar donde la gente comprende cierta melancolía eufórica que también desprenden algunas canciones de Beachfield. Roddy Frame, el niño prodigio de Aztec Camera, era en particular un artista de este registro emocional. «Brighton Bothways» te arrastra de esa manera, algo que, al fin y al cabo, no ocurre tan a menudo. Te embelesas, haces comparaciones y recuerdas, y oyes a Glenn Thompson cantar sobre recoger hojas caídas en la carretera y volver a colocarlas en el árbol: «it's winter time again» . . . las canciones sobre las estaciones y el tiempo son de las más difíciles de llevar a buen puerto, y aquel grupo cuyo nombre no debe mencionarse también lo hacía de maravilla. Beachfield continúa con la tradición.