Elliott Sharp's Terraplane

Forgery

DIRECTO — IMPACTANTE — SIN COMPLICACIONES — AGRESIVO. El título «Forgery» hace referencia a la situación actual de Nueva York, una ciudad que finge estar a la vanguardia del mundo, pero que, en realidad, hace tiempo que se ha convertido en un museo de sí misma. Con «Forgery», Elliott Sharp se dirige a un nuevo público. Terraplane es, como dice el propio Sharp, una banda de pop a la que solo le falta popularidad. Sin duda, eso cambiará ahora con su álbum más maduro y, al mismo tiempo, más provocador hasta la fecha. Terraplane: el blues del futuro, que prescinde del romanticismo de los campos de algodón. Pocos músicos han mostrado tantas facetas estilísticas diferentes a lo largo de su carrera como el guitarrista, bajista, clarinetista y compositor neoyorquino Elliott Sharp. Fue uno de los protagonistas de la legendaria escena vanguardista del downtown neoyorquino que dio a conocer a otros artistas tan originales como John Lurie, Fred Frith y John Zorn. Con Mofungo, ya en la década de los 80, creaba un tipo de folk que los héroes del antifolk de hoy en día estarían orgullosos de defender. Con su formación de toda la vida, Carbon, experimentó con todas las combinaciones imaginables de jazz y hardcore. Con los Semantics interpretó un estilo de jazz experimental que se nutría tanto del blues como de la música serial. Con Tectonics fue uno de los pioneros del techno de improvisación libre. Y en el trío de guitarras Oblique, junto a David Torn y Vernon Reid, se dedicó a la locura guitarrística gigantomaniaca. Además, compuso piezas para orquesta y cuarteto de cuerda, inventó una serie de instrumentos exóticos propios de la gran ciudad y ofreció una serie regular de actualizaciones sobre la creatividad actual del sonido neoyorquino en sus recopilatorios *State of the Union*. Apenas parece encajar con la imagen de este incansable e innovador artista que también tenga una banda de blues. Pero Terraplane es todo menos un proyecto secundario y tímido de estos músicos neoyorquinos; más bien, resulta haber sido la banda más estable de Sharp a lo largo de décadas, con la que realiza giras constantemente y ha producido una gran cantidad de álbumes. Cuando se sitúa el nuevo álbum de Terraplane en el contexto de la banda de blues Hazmat Modine, los rebeldes del bluegrass O'Death y los guerrilleros del gypsy punk de Gogol Bordello, queda claro que Sharp vuelve a estar a la vanguardia de un nuevo movimiento. Nueva York cayó en una especie de letargo creativo tras el 11-S, pero ahora las primeras voces están saliendo de su letargo. No es la vanguardia la que se está reformando, sino más bien una escena que está forjando una nueva relación con la tradición desde una amplia variedad de perspectivas. No se trata de la tradición en el sentido del neoconservadurismo, sino más bien de una nueva rebeldía que no quiere permitir que el legado cultural de los diversos grupos étnicos de Estados Unidos sea explotado mediante un abuso de poder unilateral. También mantiene una relación especial con la tradición del blues. «Siempre que tenemos un gobierno especialmente represivo, el blues vive sus fases más potentes», afirma Sharp. «En ese sentido, el blues es precisamente la forma de expresión adecuada para nuestra época. No nos interesa dar discursos didácticos, pero la música en sí misma tiene un potencial subversivo tan fuerte que, en momentos así, habla directamente a las emociones de la gente”. Por eso no debería sorprender que *Forgery* sea inusualmente duro, directo, contundente y sin florituras en comparación con sus álbumes más recientes. Los ritmos son más directos que nunca; la voz, contundente; los solos, enérgicos y agresivos. Un álbum punk entre discos de blues, pero, a pesar de ello —o precisamente por eso—, una expresión totalmente auténtica del blues urbano. «Las canciones en sí mismas son el centro de atención de este disco mucho más que en el pasado», admite Sharp. La formación está más compacta que nunca. Un viejo y sabio dicho del R&B reza que la música más eficaz se basa en una sección rítmica funky y una sección de vientos con toques de jazz. «Hemos aplicado ese precepto al máximo». Una vez más, Sharp ha reunido a un puñado de maestros en sus respectivos campos, entre ellos el arma secreta vocal Eric Mingus, hijo del legendario mago del jazz Charles Mingus; la poeta Tracy Morris, que convierte «Katrina Blues» en uno de los temas más destacados del álbum; el trombonista Curtis Fowlkes, cuyo sonido exuberante ya ha redondeado álbumes de los Lounge Lizards, los Jazz Passengers y Bill Frisell; y Dave Hofstra, uno de los bajistas más veteranos y experimentados de la Gran Manzana, que fue miembro fundador de Terraplane. El baterista novato Tony Lewis libera a la banda del lastre del jazz. El álbum está dedicado al antiguo baterista de Terraplane, Lance Carter, fallecido recientemente. El título *Forgery* hace referencia a la situación actual de Nueva York, una ciudad que finge estar a la vanguardia del mundo, pero que, en realidad, hace tiempo que se ha convertido en un museo de sí misma: la mayor comunidad yuppie del hemisferio occidental, donde se están erradicando los últimos vestigios de su vida anterior. Sharp siempre fue un cronista sensible de mi estado de ánimo neoyorquino. «En aquella época, bastaba con salir del piso para encontrarte con gente que conocías. La vida se desarrollaba en la calle. Hoy en día todo el mundo se refugia tras un ordenador, y la vida cotidiana en Nueva York se ha vuelto muy solitaria. Incluso el mínimo común denominador de la vida social —ir de compras— ha sido desterrado a Internet para siempre. No queda nada de la Nueva York que una vez amé.» Con *Forgery*, Elliott Sharp se dirige a un nuevo público. Terraplane es, como dice el propio Sharp, un grupo de pop al que solo le falta popularidad. Sin duda, eso cambiará ahora con su álbum más maduro y, a la vez, más provocador hasta la fecha. Terraplane: el blues del futuro, que prescinde del romanticismo de los campos de algodón y hunde los dedos en las heridas abiertas del siglo XXI.