Lo, Behold

Mrs. Shrill's Mindblowing Experience

«Lo & Behold», el nombre del grupo de la saxofonista berlinesa Sandra Weckert, hace referencia a una antigua frase del blues que viene a significar algo así como «ven y mira con asombro». Sandra Weckert es capaz de sorprender de muchas maneras. Cuando un saxofonista «tiene la boca llena», no tiene por qué ser algo negativo: cuanto más tiene en la boca, más fuerza puede imprimir a su instrumento. En cualquier caso, Sandra está harta del jazz tradicional. Sin embargo, no es de las que afirman que el jazz murió con el siglo XX. Al contrario, con el viento a favor, está revolucionando el jazz desde la base. Los puristas del jazz ya tienen a Sandra Weckert en el punto de mira. En algunos círculos es persona non grata, porque se ha atrevido a poner el dedo en la llaga y a señalar cómo el jazz en Alemania lleva años ahuyentando al público. Les pone un espejo delante a los académicos, parodia los estilos convencionales, le encanta provocar y exagerar. En lugar de evitar los clichés, los combina de formas inusuales, a menudo excesivas, de modo que quizá algún día pase a la historia de la música como la Eulenspiegel del jazz alemán. «No invento ningún tono nuevo ni toco nada que no se haya hecho ya», señala Sandra Weckert. «Me encanta el jazz, pero veo y parodio las cosas que, en mi opinión, van mal. Especialmente en Alemania hay muchas cosas así, y se lo restriego a los demás. Deberían aprender de una vez a reírse de sus propias situaciones y errores, en lugar de dedicarse a análisis interminables y a la búsqueda de conceptos pedagógicos». Por esta y otras razones, Sandra Weckert aborda la situación del jazz en Alemania no solo musicalmente, sino también con una obra de teatro radiofónica en un CD adicional. Sandra Weckert no solo es la música más polémica de Alemania, sino que también es una maestra a la hora de situarse en el punto de mira. Sabe que ya no basta con tocar su saxofón con virtuosismo. No, también hace todo lo posible por llamar la atención del público. Su álbum debut, «Way out West», un homenaje lleno de confianza en sí misma a Sonny Rollins, le valió acusaciones de blasfemia por parte de quienes se oponen a lo que hace. El título, deliberadamente provocador, de su segundo álbum, «50 Sandra Weckert Fans Können Sich Nicht Irren» («50 fans de Sandra Weckert no pueden equivocarse»), sonaba como un desafiante «Ahora os voy a enseñar un par de cosas». El elegante título de su tercer CD, «Bar Jazz», es engañoso. El oyente se enfrenta a un aluvión de narraciones y agresividad. Pero fue en su cuarto álbum, «Lo & Behold», donde finalmente unificó de forma convincente sus exigencias idealistas y la realidad lúdica de su postura musical. «De los tres primeros álbumes surgieron más ideas. Es como en *El aprendiz de brujo*. No puedo deshacerme de los espíritus que he invocado. Mis primeras composiciones surgieron del jazz mainstream, aunque no lo parezca. Más tarde incorporé más elementos, de modo que pude coronar el nuevo álbum con ideas aún más frescas. Cuanto más diferenciada es mi música y cuanto más a menudo desvío al oyente del camino en el que lo he puesto, más me divierto». Sandra Weckert es una iconoclasta; su nuevo CD es un laberinto de estilos y caminos tendidos de forma insidiosa. Busca el eclecticismo, deja atrás el jazz con descaro, pero siempre encuentra la manera de volver a la madre jazz por la puerta trasera. Los supervivientes del jazz del siglo XXI son aquellos que saben poner su propio sello y no tienen que someterse ciegamente a las reglas de la tradición. «El jazz es un estilo musical que me gusta mucho. Pero casi nunca voy a conciertos de jazz a menos que los músicos tengan realmente algo que comunicar. Encuentro el jazz convencional bastante pobre. Siempre es lo mismo de siempre. Una mujer guapa susurrando estándares de jazz, como llevan haciendo desde hace 70 años, y es aún peor en lo que respecta a la instrumentación. Busco en vano músicos con carisma. En cambio, el jazz está dominado por los egos de los músicos. Con demasiada frecuencia, el jazz es una aburrida diarrea intelectual que ni siquiera me interesa». Sería un error pensar que a Sandra Weckert le falta ego. Irradia confianza en sí misma, algo que se refleja en su música. La personalidad de Sandra Weckert y su música forman un todo. Pero lo que cuenta es cómo se comparan sus criterios personales con los de esos músicos, de cuyos egos quiere distanciarse. «En el escenario somos una banda y no cinco personas que quieren ir cada una por su lado. Lo importante es que la música se transmita tal y como está escrita. Puede que sea yo quien componga la música y presente las canciones en el escenario, pero también soy solo un engranaje más de la banda. Mi ego no es tan importante como el de la música». «Lo & Behold» libera al oyente del estado mental en el que se encuentra en ese momento y le enfrenta a algo que no esperaba. Sandra Weckert también quiere enfrentarse a cosas nuevas. Por eso, la historia de sus cuatro álbumes es también la historia de su crecimiento personal hacia la perfección. Sandra Weckert nunca intenta parecer más perfecta de lo que es y acepta tanto sus debilidades como sus fortalezas. Pero su dominio de ambas mejora. «Mis primeras composiciones las escribí movida por la ira. Esas piezas despertaban en mí emociones muy intensas. Me definía a través de esa ira. A lo largo del último año, me di cuenta de que ya no necesitaba esa ira. Ya no tengo que demostrar nada a mis críticos y puedo dedicarme a componer melodías. Eso ha marcado el rumbo para el futuro».