Claude Debussy
Six Épigraphes antiques, 5. Pour l'Égyptienne
5. Pour l'Égyptienne
Claude Debussy
Six Épigraphes antiques, 5. Pour l'Égyptienne
5. Pour l'Égyptienne
- Formación Conjunto
- Compositor Claude Debussy
- Adaptador Jean Marie Morel
- Edición Partituras
- Editorial Symétrie
- Nº de pedido 9790231801149
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Descripción de la:
En 1915, Debussy publicó las Seis Épigraphes antiques para piano a cuatro manos (así como una versión para piano a dos manos), basadas en los temas de la música incidental compuesta 15 años antes. Esta música estaba destinada a acompañar el recitado de las Chansons de Bilitis por su amigo Pierre Louÿs y no debe confundirse con las 3 canciones del mismo nombre.
En 1990 tuve la idea - ¡después de muchas otras! - de escribir una versión instrumental de estos Épigraphes para los profesores de la Escuela Nacional de Música de Chalon-sur-Saône, de la que yo era entonces director. Recibí la partitura de la música original, que es muy diferente de los Épigraphes, ya que consiste en fragmentos cortos escritos para 5 instrumentos: 2 flautas, 2 arpas y celesta. Confirmó mi primera idea de utilizar 2 flautas y un arpa, y completé la partitura con un quinteto de cuerda solista y otros instrumentos de viento que la versión para piano parecía sugerir en términos de color: oboe, clarinete, fagot y trompa.
En mi opinión, la transcripción no es una apropiación, sino más bien una especie de lectura e interpretación de un texto que uno encuentra conmovedor: en este caso, ¡es un intento de hacer patentes los colores que existen tras el "blanco y negro" del teclado del piano!
(Traducción Philippe Do)
En 1990 tuve la idea - ¡después de muchas otras! - de escribir una versión instrumental de estos Épigraphes para los profesores de la Escuela Nacional de Música de Chalon-sur-Saône, de la que yo era entonces director. Recibí la partitura de la música original, que es muy diferente de los Épigraphes, ya que consiste en fragmentos cortos escritos para 5 instrumentos: 2 flautas, 2 arpas y celesta. Confirmó mi primera idea de utilizar 2 flautas y un arpa, y completé la partitura con un quinteto de cuerda solista y otros instrumentos de viento que la versión para piano parecía sugerir en términos de color: oboe, clarinete, fagot y trompa.
En mi opinión, la transcripción no es una apropiación, sino más bien una especie de lectura e interpretación de un texto que uno encuentra conmovedor: en este caso, ¡es un intento de hacer patentes los colores que existen tras el "blanco y negro" del teclado del piano!
(Traducción Philippe Do)