Luigi Cherubini

Messe solennelle in d

¿Cómo solicita un compositor un puesto en la Corte? ¡Con su propia música! Cuando Luigi Cherubini quiso presentarse como sucesor de Joseph Haydn en la corte del príncipe húngaro Nicolás II Esterházy en 1810, compuso su "Messe solennelle in d". Cherubini optó por una misa muy extensa, casi opulenta, que le dio amplias oportunidades de demostrar sus habilidades. La obra es más larga que la "Missa solemnis" de Beethoven y es, sin duda, una de las más extensas configuraciones del Ordinario de la Misa que jamás se hayan hecho: sólo el Gloria consta de casi 900 compases. Sin embargo, la misa no sólo es abrumadora por su abundancia, sino que también se basa en contrastes bien coordinados. Un ejemplo de ello es el Et incarnatus. La primera parte, para solistas, es sobria y reverente, cantada en su mayor parte a capella. En la segunda mitad, el movimiento se intensifica sobre ostinati rítmicos con la ayuda de un punto de órgano muy largo y presente en el coro y los clarinetes, dando a la escena de la crucifixión un carácter inflexible y trágico. Los giros armónicos, audaces pero no por ello menos atractivos, y el contraste con la primera parte del movimiento lo hacen aún más sorprendente. Aunque los esfuerzos de Cherubini en la corte no le condujeron al empleo deseado, autoeditó con éxito su "Messe solennelle" en 1825. La edición crítica de Wolfgang Hochstein es la primera que ofrece el Hosanna en la forma originalmente prevista por el compositor, basada en el autógrafo. Como valiosa adición, la edición también contiene una introducción alternativa al Sanctus, que sobrevive en el autógrafo pero que no se incluyó en la primera edición. De este modo, la edición ofrece una nueva y completa aproximación a esta polifacética obra de música sacra del período comprendido entre las épocas clásica y romántica.