Luigi Cherubini

Messe solennelle in d

¿Cómo se presenta una compositora para un puesto en la corte? ¡Con su propia música! Cuando Luigi Cherubini quiso postularse en 1810 como sucesor de Joseph Haydn en la corte del príncipe húngaro Nicolás II Esterházy, compuso su «Misa solemne en re menor». Cherubini se decantó por una misa muy extensa, casi opulenta, que le ofrecía suficientes oportunidades para demostrar su talento. La obra es más larga que la «Missa solemnis» de Beethoven y se encuentra sin duda entre las composiciones más extensas del ordinario de la misa que existen; solo el Gloria consta de casi 900 compases. Sin embargo, la misa no solo impresiona por su mera amplitud, sino que se basa en contrastes bien equilibrados. Un ejemplo de ello es el «Et incarnatus». La primera parte, interpretada por solistas, se presenta sobria y devota, cantada en gran parte a capella. En la segunda mitad, el movimiento se intensifica sobre ostinatos rítmicos con la ayuda de un pedal muy largo y presente en el coro y los clarinetes, lo que confiere a la escena de la crucifixión un carácter implacable y trágico. Gracias a unos giros armónicos audaces, pero no por ello menos atractivos, y al contraste con la primera parte del movimiento, este deja una huella aún más profunda. Aunque los esfuerzos de Cherubini en la corte no le valieron el puesto deseado, publicó con éxito su «Messe solennelle» por cuenta propia en 1825. La edición crítica de Wolfgang Hochstein ofrece por primera vez el «Hosanna» en la forma originalmente prevista por el compositor, basada en el autógrafo. Como valioso complemento, la edición incluye además una introducción alternativa al «Sanctus», que se conserva en el autógrafo, pero que no se incluyó en la primera impresión. De este modo, la edición permite un nuevo y exhaustivo acercamiento a esta obra de música sacra tan polifacética, que se sitúa entre el Clasicismo y el Romanticismo.