Dorothea Hofmann
Begegnungen auf dem Möbiusband
für zwei Flöten (2009) -Hommage à M.C. Escher-
Dorothea Hofmann
Begegnungen auf dem Möbiusband
für zwei Flöten (2009) -Hommage à M.C. Escher-
- Formación Dúo de flautas traveseras
- Compositor Dorothea Hofmann
- Edición Partitura general y partichelas
- Editorial Musikverlag Christoph Dohr
- Nº de pedido DOHR31061
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Descripción de la:
Una banda de Möbius es una figura que se repliega sobre sí misma, de modo que toda la banda sólo tiene un lado y un borde: no hay arriba ni abajo, ni dentro ni fuera. Desde su descubrimiento, la banda de Möbius ha sido una figura del infinito. El artista holandés Mauritz Cornelis Escher fue probablemente el primero en encontrar formas pictóricas y artísticas convincentes para esta figura en su búsqueda de formas de representar el infinito.
La figura matemática de la banda de Möbius se correspondería cósmicamente con la idea de renacimiento, un infinito en el que nada se pierde, sino que todo -aunque transformado- vuelve. Mis "Encuentros" traducen esta idea en música: no hay voz superior e inferior, ni melodía y acompañamiento, sino que ambos instrumentos actúan siempre como iguales, imitándose mutuamente. Los motivos se desarrollan imperceptiblemente a partir del anterior y el resultado es un cambio fluido con una autosimilitud constante, hasta el punto de que el oyente apenas se da cuenta de cuándo la música ha abandonado hace tiempo la progresión lineal y, en su lugar, el anterior "arriba" se ha convertido ahora en "abajo": los dos instrumentos han intercambiado sus papeles y todo podría empezar de nuevo. (Dorothea Hofmann)
La figura matemática de la banda de Möbius se correspondería cósmicamente con la idea de renacimiento, un infinito en el que nada se pierde, sino que todo -aunque transformado- vuelve. Mis "Encuentros" traducen esta idea en música: no hay voz superior e inferior, ni melodía y acompañamiento, sino que ambos instrumentos actúan siempre como iguales, imitándose mutuamente. Los motivos se desarrollan imperceptiblemente a partir del anterior y el resultado es un cambio fluido con una autosimilitud constante, hasta el punto de que el oyente apenas se da cuenta de cuándo la música ha abandonado hace tiempo la progresión lineal y, en su lugar, el anterior "arriba" se ha convertido ahora en "abajo": los dos instrumentos han intercambiado sus papeles y todo podría empezar de nuevo. (Dorothea Hofmann)