Dorothea Hofmann
Mittwinter
Sonata para flauta dulce contralto y clavicémbalo (2010/2025)
NUEVO
Dorothea Hofmann
Mittwinter
Sonata para flauta dulce contralto y clavicémbalo (2010/2025)
- Formación Flauta de pico alto y Clavicémbalo
- Compositor Dorothea Hofmann
- Edición Partitura general y partichelas
- Editorial Musikverlag Christoph Dohr
- Nº de pedido DOHR31069
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Descripción de la:
... ¡Eh, tú, genio de esta isla, eh!
¿Duermes bajo esas colinas de nieve?
(John Dryden, El rey Arturo, acto III, Cupido)
Un lema extraído de una «semiopera» de Henry Purcell, sobre la que quizá sea su escena más famosa: el diálogo entre Cupido y el «Cold Genius». Cupido despierta al «Cold Genius», quien, al recobrar la conciencia «a regañadientes y lentamente», insiste al principio en permanecer en su gélido letargo: «déjame volver a congelarme hasta la muerte». Pero Cupido insiste: «Al aparecer el Amor, todo el cielo se aclara» y lo convence: «Gran Amor, ahora te reconozco: tú eres el mayor de los dioses» —y la escena termina con un aire muy primaveral: «El amor fue creado para ser una bendición y no un dolor». La sonata mantiene en todo momento un carácter teatral, al igual que toda la música instrumental barroca; recurre a algunas técnicas interpretativas barrocas, como los trinos, etc., sin citar nunca literalmente el barroco, creando así una intensa reinterpretación instrumental de un tema ancestral. (Dorothea Hofmann)
¿Duermes bajo esas colinas de nieve?
(John Dryden, El rey Arturo, acto III, Cupido)
Un lema extraído de una «semiopera» de Henry Purcell, sobre la que quizá sea su escena más famosa: el diálogo entre Cupido y el «Cold Genius». Cupido despierta al «Cold Genius», quien, al recobrar la conciencia «a regañadientes y lentamente», insiste al principio en permanecer en su gélido letargo: «déjame volver a congelarme hasta la muerte». Pero Cupido insiste: «Al aparecer el Amor, todo el cielo se aclara» y lo convence: «Gran Amor, ahora te reconozco: tú eres el mayor de los dioses» —y la escena termina con un aire muy primaveral: «El amor fue creado para ser una bendición y no un dolor». La sonata mantiene en todo momento un carácter teatral, al igual que toda la música instrumental barroca; recurre a algunas técnicas interpretativas barrocas, como los trinos, etc., sin citar nunca literalmente el barroco, creando así una intensa reinterpretación instrumental de un tema ancestral. (Dorothea Hofmann)