Charles Gounod

Symphonie no 1, en ré majeur

A principios del siglo XIX, Beethoven inició la evolución de la sinfonía. A principios del siglo XIX, la evolución de la Sinfonía de Beethoven llevó a muchos compositores a considerar sus nueve Sinfonías como un ideal único. Los músicos que las componen combinan elementos musicales (libreto, texto, relato, leyenda...) para convertir el conjunto en una sinfonía programática (Berlioz, La Sinfonía Fantástica 1830) o en un texto sinfónico (Liszt, Mazeppa 1851). La producción sinfónica francesa entre 1830 y 1860, a pesar de su carácter ofensivo, se vio obligada a renunciar a la Sinfonía, a pesar de que ésta, tras un cierto desinterés, no llegó a existir. Farrenc, Reber, Bizet y Gounod son, por ejemplo, algunos de los compositores que se unieron al ciclo sinfónico en la época de Beethovens, sin llegar a entender el significado de esta obra.
Esta primera Sinfonía del año 1855 fue uno de los primeros éxitos trágicos de Gounods tras el éxito de sus dos obras líricas: La Nonne sanglante y Sapho. Su magnífica interpretación obligó al compositor a componer su segunda Sinfonía, tal y como él mismo escribió en sus Memorias de un artista:
Me preguntaba sobre mi propia experiencia, cuando decidí componer una Sinfonía (Nr. 1 en Re) para la Compañía de Jesús. 1, en re) para la Sociedad de Jóvenes Intérpretes, que ya había sido fundada por Pasdeloup y cuyos conciertos se celebraban en la Sala Herz, rue de la Victoire. Diese Symphonie wurde gut aufgenommen, und diese Aufnahme veranlasste mich, eine zweite (Nr. 2, in Es) für dieselbe Gesellschaft zu schreiben, die ebenfalls einen gewissen Erfolg hatte.
Estas dos obras tienen similitudes, como el estilo tradicional y la composición instrumental. Sin embargo, la Primera Sinfonía no tiene por qué haber sido compuesta en el mismo año que la Segunda. En su primer segmento destaca su gran calidad melódica. El trabajo orquestal y la enérgica energía del compositor también le confieren el carácter teatral que desarrolló en su segunda sinfonía y en sus óperas. La segunda parte se asemeja en su carácter e inspiración a la segunda parte de la Sinfonía de Beethovens. Gounod muestra aquí una gran finura orquestal y una gran profundidad, aunque también ofrece un fugaz pasaje. El Scherzo, por su parte, intenta resaltar su energía a través de diversos contrastes, que son en su totalidad operativos. Es unterstreicht fließend das ausgeprägte Interesse des Komponisten an der dramatischen Gattung. El quinto segmento, que comienza con una introducción a tempo lento, muestra su inmortalidad.
Sin alejarse del modelo clásico y, por supuesto, más que su hermana, esta primera Sinfonía despliega toda su energía para alcanzar su plenitud.

Detalles: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetas, timbales, cuerdas