Paul Hindemith

Des kleinen Elektromusikers Lieblinge

Las Siete piezas para tres trautonios de Paul Hindemith («Los favoritos del pequeño músico electrónico») se compusieron en 1930 y fueron la primera de las tres obras que el compositor creó para el trautonio, inventado por Friedrich Trautwein. El motivo del estreno fue la presentación del instrumento electrónico en el festival Musikfest Neue Musik Berlin, el 20 de junio de 1930; los intérpretes fueron el propio Hindemith, su entonces alumno de composición Oskar Sala y el pianista Rudolph Schmidt.

Las siete piezas para trío no se publicaron hasta 1997; con la presente edición, ahora también están disponibles en un arreglo para órgano. Esta decisión resulta lógica, ya que Friedrich Trautwein (que también tocaba el órgano) había planeado inicialmente un órgano electrónico; de hecho, el sonido nasal, caracterizado como «agudo» en las piezas 2.ª y 7.ª, se asemeja mucho, en cuanto a timbre, al registro de órgano «Voix humaine». Además, los términos «Hauptwerk» y «Fernwerk», que aparecen en la partitura, proceden directamente de la terminología del órgano y se refieren a la ubicación de los altavoces en el lugar de la interpretación.

A pesar de lo novedoso de la generación del sonido, el trautonio se adaptaba perfectamente al «contrapunto lineal» de Hindemith, tal y como se aprecia en la composición, inspirada en las sonatas a trío barrocas. El hecho de que las siete piezas para trío no estuvieran concebidas de forma demasiado específica para determinados instrumentos queda demostrado por los recurrimientos posteriores del compositor —por ejemplo, en el «Musiktag de Plön» (Pieza para trío n.º 3, allí como «Trío para instrumentos de cuerda») o en el cuarto cuadro de la ópera Mathis der Maler (pieza para trío n.º 6 a partir del compás 55, allí como «coral de viento»). La cita explícita de Tristán en la primera pieza ha dado lugar a especulaciones.

Sin embargo, una interpretación al órgano no podrá prescindir de una considerable imaginación sonora, entre otras cosas en lo que respecta a la aplicación o relativización de la dinámica indicada. Se pueden obtener ideas fundamentales de la grabación para trautonio realizada por Oskar Sala en 1977 (con ayuda de la técnica multipista); de esta interpretación «auténtica» procede la cadencia del segundo trautonio (= voz central) en la pieza n.º 6, que en la partitura de Hindemith solo se insinúa de forma esquemática.

- Pier Damiano Peretti