Paul Hindemith

Nobilissima Visione

La obra orquestal de Paul Hindemith, "Nobilissima Visione", fue creada —como una «leyenda de danza en seis escenas»— en colaboración con el coreógrafo ruso-francés Léonide Massine. En mayo de 1937, habían visitado juntos la iglesia de Santa Croce en Florencia para ver el ciclo de frescos "Storie di San Francesco" de Giotto di Bondone (1267-1337). Impresionados por lo visto, desarrollaron la idea de una obra de misterio danzada, que Massine describió más tarde como una «representación dramática y coreográfica de la vida de San Francisco» que pretendía «crear y capturar una atmósfera de elevación mística». El movimiento final, una passacaglia, simboliza el «Cántico al Sol» del santo, que se conserva únicamente en forma textual. El ballet, de cincuenta minutos de duración, se estrenó en Londres en julio de 1938; ese mismo año, Hindemith recopiló una selección de cinco de los once movimientos originales, que se interpretaron por primera vez como suite orquestal en Venecia en septiembre de 1938. Es en esta versión en la que la obra ha pasado a formar parte del repertorio orquestal; también constituye la base del presente arreglo. La idea de una transcripción para órgano se inspiró no solo en la finalidad y el objetivo de la obra, que pueden entenderse en el sentido más amplio como «sagrados». Sobre todo, son las características estilísticas inherentes a ella, típicas del neoclasicismo de Hindemith (modelos formales barrocos, escritura lineal y melodía modal eclesiástica), las que la predestinan para tal transcripción; estas características también dan forma a las Sonatas para órgano I y II, compuestas en la misma época. La configuración orquestal lineal de "Nobilissima Visione" también se ajusta a ese ideal polifónico, derivado de la época del bajo continuo, que el compositor describió al mismo tiempo en "El arte de la composición musical": «Tanto en el lenguaje contrapuntístico como en el armónico, el desarrollo armónico —vinculado al movimiento melódico— tiene lugar dentro de un marco espacial externo: un esqueleto que confiere a los acordes el contorno necesario. Este marco lo construyen la voz de bajo y la más importante de las voces agudas. […] Para que la escritura a varias voces suene clara e inteligible, los contornos de su estructura a dos voces deben estar diseñados con nitidez y organizados de forma coherente». El proceso de arreglo se guió por este principio. El objetivo era crear un arreglo para órgano que fuera en gran medida idiomático y se basara en los «contornos» de Hindemith. Además de la partitura orquestal, también se consultó la reducción para piano preparada por el compositor en 1938. Los registros de órgano indicados se refieren a un instrumento ideal de tamaño medio con tres manuales (I. Gran, II. Positivo, III. Swell); la elección de los colores, inspirada en la instrumentación original, tiene carácter meramente orientativo. - Pier Damiano Peretti (Traducción: Esther Dubielzig)